为什么说“草东没有派对”是“台湾万青”

（注：本文最初发表在“齊耳共听”，微信公众号：齊耳共听，转载引用请告知） 文/齐格弗里德 "草东没有派对"，无疑是2016年截止目前最红火的独立摇滚乐队。乐队原名“草东街派对”，来自台湾，"草东"系指阳明山上的"草东街"。乐队原本是由一群在"草东街"晃荡派对的爱乐之人组成，随着乐队的逐步成长，难免会遇到青春的选择难题与无奈的人事变动，最后留下来继续音乐事业的团员才取了"草东没有派对"这个名字。 每一个听过"草东没有派对"的歌迷似乎都要不遗余力地把他们推荐给身边热爱音乐的同道中人，这种感觉其实很像是在"传销"。坦白讲，我被这支乐队吸引，其实在于有些歌迷把他们比作"台湾万青"，而因为我实在是太他妈的喜欢万青这支乐队了，难免会"饥不择食"地去“爱屋及乌”，哪怕只是装逼模仿万青然后被我从内心鄙视的下十八层地狱那种下三滥，我还是会被吸引。 听过"草东没有派对"的这张《丑奴儿》后，我第一时间的决定是，制作一张专辑的海报，贴在我客厅的墙上(已经贴上了)——这其实是一种来自于我自己的一种特别的"嘉奖"方式，鉴于这支台湾乐队暂时没什么可能性来北方巡演，鉴于他们自己手工DIY的限量唱片早被一抢而空，我想以这样一种卑微的方式来向我自己在2016年听到的最令我"振奋"的摇滚专辑致敬。 我这里说的"振奋"，其实还可以用"爽"、"解气"、“握紧双拳”或者“满地打滚儿”等更加直白的词来替换。与大多数歌迷的反应相类似，我的第一感觉是，"草东没有派对"唱歌的咬字并不像是一支台湾乐队，而像是来自普通话标准的北方地区，有人说主唱的声音像宋冬野，我表示部分赞同。 我的第二感觉是，"草东没有派对"的歌词也不像是台湾乐队那样罗哩叭嗦，但也不像那些喜欢揪住关键词不放、狂抽“思想擦边球”的内地朋克和重型摇滚乐队那样裸露。说真的，"草东没有派对"的歌词总能让我产生一些青年学生运动的幻觉与冲动，比如在我最最喜欢他们的那首《烂泥》里，他们唱到："我想要说的，前人们都说过了！我想要做的，有钱人都做过了！我想要的公平，都是不公们虚构的"！ 这句式，这气势，还是非常具有“煽动性”的。 即便不是青年学生运动，他们的歌词也会给我带来充满群体性与协调性的视觉冲击，比如在他们最受追捧的这首《大风吹》里，他们唱到："哭啊 喊啊 叫你妈妈带你去买玩具啊！快 快拿到学校炫耀吧 孩子 交点朋友吧！哎呀呀 你看你手上拿的是什么啊？那东西我们早就不屑啦 哈哈哈"。据说这句歌词是当下年轻人在遇见让自己不爽和鄙视的人时心中默念的"LOSER圣经"(援引马世芳老师的话)。 其实很多歌词，说到底都是噱头，就像很多人开始关注万青时，都是被"杀死那个石家庄人"这样的歌名中所蕴藏的"霸气"以及歌曲背后忽隐忽现的剧情噱头所吸引了。但事实上，如果你去现场看过万青的演出，你就会发现他们或许是中国最没有噱头、最纯真朴实的乐队了——但真的有太多的人扭曲而又疯狂的迷恋着他们。 好吧，回到最最开始的话题。为什么说"草东没有派对"是"台湾万青。 在准备推荐这支乐队前，我也一直在琢磨这个问题。其实从风格上来说，两支乐队的差异还是蛮明显的。"草东没有派对"依靠“双吉”配置推动乐曲向前，鼓与贝斯的配合紧凑流畅，而且歌曲时长往往偏短，爆发前往往没有任何预兆。万青的编曲显然更加复杂，各个乐器承担的职责在不同作品中也不尽相同。而且万青的作品特别擅长“迂回婉转”地积蓄情绪，考验歌迷的耐心。从作品的内容及内涵来看，"草东没有派对"善于直接挖掘人类内心深处的阴暗面，喜好直截了当的戳中你的要害，逼你反思，而万青的作品中有着太多晦涩的伏笔，几乎从来不言孰善孰恶，只是客观地讲述心情，描述场景，但一切公道自在人心，隐藏在文艺表像下的真相则“细思恐极”。 如果非要说共同点，我觉得一个显著的特点在于：从音乐制作的角度出发，两支乐队都是独立音乐"DIY"的典范。万青的"土法炼钢"早已名声在外，早期没有牛逼的录音设备，乐队成员们凑在一起，纯靠时间性和物理性的磨练，打造了中国十年来最好的摇滚乐专辑；而据说，此前想签下"草东没有派对"的唱片公司不计其数，但却都被一一回绝，乐队愣是从头到尾全程DIY了这张专辑。 再进一步讲，我觉得可以把两支乐队的现场风格拿出来进行比较——我指的是在现场的歌迷的风格。万青自然不必说，一票难求，全场大合唱，歌迷绝不会漏掉任何一句歌词。"草东没有派对"的现场，我也只是听说——听说安可的时候歌迷不喊安可，而是有特别的口号："杀了它，顺便杀了我，拜托你了！杀了它，顺便杀了我，拜托你了"……足可见他们的歌迷"入戏"之深。说真的，我非常想去听一次"草东没有派对"的LIVE！ 再进一步讲，我所理解的"台湾万青"的说法，更多地还是取决于自己对这首《大风吹》的解读。这首《大风吹》表面上"嘲讽"噱头十足，但仔细品味起来，我会将其视为对于当下这个浮躁时代的反思。 如今的信息化时代运转过快，美好的事物总是过于短暂，总是瞬间被分享，或者阶段性地被其他美好的事物所替代。人们生活的目标性变得异常的明确，生活中追求平淡的美好成为奢侈……音乐也是如此，让音乐流行起来不再只靠口碑和质量，还要取决于你打算采取怎样的传播方式。一首歌说不上哪里好，但却因为噱头够足而被迅速得到人们的关注——所以歌手们就去制造噱头；一首歌起初只是小众，机缘巧合地被大众化了，那些小众的听众群体便会觉得自己的逼格尽失。总而言之，听歌这事儿，关乎品味，关乎情怀，关乎逼格……但其实在我看来，这些都是被动的，是在他人的指引下的一种“自我释怀”。 我记得以前曾说过，万青有点不太喜欢歌迷在现场大合唱他们的作品，不是因为他们自己有强烈的表现欲非要自己唱，而是说他们的作品或许不太适合以这种方式来被呈现，这种现象，说到底，还是万青他们自己无法去把控他们的音乐作品的传播，歌迷们喜欢他们的作品，但也许无法体会到他们在作品中想要表达的真实含义——这其实是一件很痛苦的事情。 至于“草东没有派对”，相信很多人都是通过这首《大风吹》认识他们的，而初听的人也难免会被其中的一些所谓噱头和套路所吸引，然后迫不及待地推荐给身边的人去听，而这首《大风吹》恰恰嘲讽的就是企图借助自己所听的音乐展现自我逼格的那一类人。哈哈哈。 （注：本文最初发表在“齊耳共听”，微信公众号：齊耳共听，转载引用请告知）