Mozart: Piano Concertos No.1, 5, 18 (豆瓣)

表演者: Sviatoslav Richter / Rudolf Barshai / Shinsei Nihon Symphony Orchestra
流派: 古典
专辑类型: 专辑
介质: CD
发行时间: 2006-08-23
出版者: SACRAMBOW
唱片数: 1

豆瓣评分

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评价:

简介 · · · · · ·

　　莫札特：F大調第一號鋼琴協奏曲K.37、D大調第五號鋼琴協奏曲K.175、降B大調第18號鋼琴協奏曲K.456
　　李希特，鋼琴／巴夏指揮新星日本交響樂團（Sacrambow OVSL-00016）
　　李希特在日本彈奏的最後協奏曲
　　李希特曾多次去過日本，但是演奏協奏曲的機會卻很少。身為鋼琴演奏大師的他，不參加管弦樂團的定期演奏會原因是可想而知（應該是對方無力聘請大師來？）。因此，能聽到他演奏協奏曲的機會，只有在特別演奏會上而已，我知道的幾次演奏如下所記。（但不能否認的是，有幾個場次被迫取消。）
　　1970年李希特第一次赴日公演時，是9月18日跟讀賣日本交響樂團合作，9月25日與NHK交響樂團演奏協奏曲，但是因為我沒有聽過，所以不清楚樂曲名。兩場的指揮都是巴夏（Rudolf Borisovich Barsh... (展开全部) 　　莫札特：F大調第一號鋼琴協奏曲K.37、D大調第五號鋼琴協奏曲K.175、降B大調第18號鋼琴協奏曲K.456
　　李希特，鋼琴／巴夏指揮新星日本交響樂團（Sacrambow OVSL-00016）
　　李希特在日本彈奏的最後協奏曲
　　李希特曾多次去過日本，但是演奏協奏曲的機會卻很少。身為鋼琴演奏大師的他，不參加管弦樂團的定期演奏會原因是可想而知（應該是對方無力聘請大師來？）。因此，能聽到他演奏協奏曲的機會，只有在特別演奏會上而已，我知道的幾次演奏如下所記。（但不能否認的是，有幾個場次被迫取消。）
　　1970年李希特第一次赴日公演時，是9月18日跟讀賣日本交響樂團合作，9月25日與NHK交響樂團演奏協奏曲，但是因為我沒有聽過，所以不清楚樂曲名。兩場的指揮都是巴夏（Rudolf Borisovich Barshai）擔任。1978年的日本演出時，李希特本來預定和沙瓦利許（Wolfgang Sawallisch）所指揮的NHK交響樂團一起演奏布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲，但這一次的公演卻全被取消了。當第三次，也就是1979年的赴日公演時，他終於和萊特納（Ferdinand Leitner）擔任指揮的NHK交響樂團共同演奏了布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲。
　　此後隔了15年的1994年，李希特再度赴日公演時，才又演出協奏曲。這時候，他在東京是和新星日本交響樂團合作，大阪則是和大阪世紀交響樂團眼奏了莫札特的三首協奏曲，指揮都是巴夏。這張CD則是東京公演時的現場錄音。
　　其實在這次之後，陸續有李希特彈奏協奏曲的機會，但是卻始終無法實現。那是1995年11月聖彼得堡馬林斯基歌劇院管弦樂團赴日公演時，當時他原本要演出柴可夫斯基的協奏曲。可是，李希特雖然人在日本，卻因為身體狀況不佳，而讓最後的公演無限延期了。為了探聽李希特的情況，指揮葛濟夫（Valery Abisalovich Gergiev）還特地前去飯店拜訪，但是卻很遺憾地說出「跟李希特合演的夢想恐怕要落空了」的話。
　　因此，1994年3月3日演奏會的錄音更是顯得寶貴。節目內容的三首曲目都是莫札特的鋼琴協奏曲，這部分也是大放異彩。現在，在日本市面上可以買得到的李希特所彈奏的莫札特協奏曲，單單只有C大調鋼琴協奏曲K.503（巴許米特指揮）而已，因此這張CD的意義更大。
　　首先是莫札特在少年時代改編自其他活躍作曲大師作品之一的F大調第一號鋼琴協奏曲K.37；接下來，是最初由自己作曲的D大調第五號鋼琴協奏曲K.175。莫札特搬遷到維也納之後，大量而集中地創作鋼琴協奏曲，最後一曲則是他確立了自己協奏曲風格樣式時期的作品之一：降B大調鋼琴協奏曲K.456，李希特在這次演出裡一路展現莫札特鋼琴協奏曲的成立過程。
　　李希特將這樣的意圖發揮得淋漓盡致。那正因為是他詮釋曲目基點的堅韌精神，讓每個作品的風格明確顯現。他不是只憑感覺去抓住莫札特的音樂類型，但也不是理智地去探討。在他的詮釋下意志和感情合為一體，徹底地展現了追求莫札特的精神，也讓我們感覺到連作曲家從沒意識過的思想。
　　在李希特的演奏中，感受得到強烈和細膩、安定感和流動感、快活和憂愁等對立性格正大幅度的活躍顯現，讓莫札特的協奏曲從大師鋼琴演奏家的手指舞動中展翅飛翔。一個一個跳動的指法，像夜空的星星一樣發出光芒來，透過莫札特少年時代的作品到成人期的作品，讓我們了解了莫札特的精神，所散發出來的是只有天才才能擁有的特殊光芒。莫札特在華麗的音樂潮流中所展現的，絕不是只有浮華表面，而是踏踏實實地顯示出來堅實而愉悅的音樂本質，而且有時莫札特表現出來的陰鬱感或者微弱的憂愁，總是捲起激烈狂風，一步步地向聽眾逼迫而來。
　　巴夏與李希特兩人從舊蘇聯時代即開始多次合演，巴夏總是隨侍在身邊，稱職地展現出管弦樂部分的優美，他那富有柔軟性的詮釋和李希特的明確性，兩者結合在一起讓演奏氣氛更顯得豐富無比。巴夏一邊緩和新星日本交響樂團的緊張氣氛，一邊展現增添了細緻感的指揮，顯示了一位大指揮家的成熟圓潤氣度。
　　高橋昭
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