
我们为何建造(城市与生态文明丛书)
从埃及金字塔到日本庭院,建筑背后,蕴含着怎样的人类欲望与情感?
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作品简介
我们或许正身处建筑史上最富戏剧性的时代:成片的摩天楼可能一年之内就被更新,大批新城市如雨后春笋般在世界各地涌现,建筑师则不断刷新着人们对建筑环境的认知。《我们为何建造》重点探讨了建造活动背后的人类欲望与情感,并以此为主线,串起了古往今来、横跨东西的众多建造案例:从久经沧 桑的埃及金字塔,到命运多舛的世贸大厦;从宏伟规整的欧洲宫殿,到幽静神秘的日本庭院。穆尔在书中全方位地展现了建筑在精神层面的价值内涵,也为人们体认自身提供了一面镜子。
★ 建筑不只是冰冷的物质躯体,它也蕴藏着时代与人心的温度。
罗恩·穆尔,英国建筑评论家,毕业于剑桥大学,曾短暂从事建筑业,后转投新闻界,担任建筑杂志《蓝图》(Blueprint)的编辑,同时为《旗帜晚报》、《卫报》、《观察家报》等媒体撰稿,并于2002—2008年期间担任英国建筑基金会主任。
作品目录
热门划线
建筑始于其缔造者的欲望,不论是为了安全、庄严、庇护还是归属感。建成后,它会影响其体验者和使用者的情感,而他们的欲望继续塑造并改变着它。欲望和情感是两个相互交叉的概念。如果说“欲望”是主动的,指向真实和想象的两端,而“情感”具有更大的被动性,表现了我们被感动的方式,那么建筑则是与这两者都有关联。建筑物是人们的愿望和意图之间相互交流的媒介,是过去和现在之间的媒介。它们借由思想和行动而产生,并将思想和行动留驻其中。它们是思想与行动之间的矿物质间隔。4 人
棕榈岛的基本要素在于大胆、视觉冲击和实际效果。灵巧的图案,宏大的工程——一个看似古怪的念头承载了如此的重量。同时它违背了自\(^{9}\)然规律,就像在沙漠里人工修建雪域以打造滑雪场的想法那样。这种惊世骇俗正是其威力所在,也是其魅力所在。最后还有一个聪明的理念:采用沙和海水这两样在迪拜取之不尽、一文不值的东西,将它们变成价值连城的海滩。它实现了一个公式:(沙+海水)×施工×营销=价值。3 人
在迪拜,建筑形式起着像媒体报道和广告词一样的功能。未来主义的,传统的,雕塑般的,花形的,威尼斯式的,克莱斯勒大厦状的,这些词\(^{11}\)与下列词汇是相似的:奢华的,著名的,传奇的,至上的,梦幻的,水滨的。它们都体现于一方空间。它们是什么意思并不重要,它们是高调的,并且还引用了权威的说法。它们给房地产带来了某种意义,要不然这个行业会担心自己毫无意义。3 人
但是这样的资产是脆弱的,也不是独一无二的。别的城市也能做差不多同样的事。所以迪拜需要把无形资产转化为有形资产。它需要创造一个品牌、一种形象,使大家相信它是卓越的。品牌的创造要通过建造来实现,穆罕默德酋长很高兴这么做:像其他统治者一样——从拉美西斯二世,到哈萨克斯坦总统纳努尔苏丹·扎尔巴耶夫——他喜欢建造东西。2 人
在商业和公共建筑中,这些无形的东西通常会用“标志性的”“壮观”来形容,这将它裹上一层平淡和乏味,使人们不再去接着探索。这类词汇把建筑让人困惑、难以把握、无以名状的一面变成了可以营销的东西:“标志性的”可以卖掉一块地皮或一个企业,使它成为另一种使用形式。2 人
如果建筑是人类冲动的1:1的转换,那么我的研究将会是简短和让人生厌的:比如,如果它们是形象化了的单词:斜屋顶=家,高高耸立的=希望,大块头=权力,类似阴茎的=性。当欲望与建筑空间改变彼此时,当有生命之物与无生命之物相互作用时,一切都会变得有趣。似是而非的情况出现了,原本确凿无疑的东西看上去不再那么肯定。建筑在表现变幻莫测的情感时虽然强大,但也很笨拙,它们常常会制造出与原本的意图不同甚至相反的结果。2 人
看到建筑中的情感和欲望,并不是忽视“大部分建筑都有实用的目的”这一简单事实。但是,实用的目的很少是毫无牵挂的,或者只是不带感情的计算。建屋而居不是些小动作,人们很难漠然处之。相反,功能的推敲,对预算决策、耐久性、舒适度、灵活度、用途等各方面的考量,是建筑的表现性特征之一。2 人
“建筑”不应仅仅被看作建筑物的设计,更应被看作空间的塑造:它包括景观设计、室内设计、场景布置,而一座建筑物很少被认为是自身独立的,它更多地是与其周围以及里外所有事\(^{20}\)物一起,作为塑造空间的工具。“建筑”还可以包括虚幻的和电影中的场所,有时候它们同那些触手可及的场景一样,真实可见。2 人