Le Plan Séquence : Un Art Mort ou le Summum du Cinéma ? Le Vrai et le Faux Décryptés

Regelegorila

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00:00Moi, je suis un facho du cinéma.

00:01Le plan séquence, il y a deux époques.

00:03Est-ce que tu ne serais pas un facho tout court ?

00:05Je pose la question.

00:05Ne m'envoie pas de DM.

00:06Je ne veux pas savoir.

00:07Je ne veux pas de DM, ne m'envoie pas.

00:08Mais je pose la question, juste comme ça.

00:11Si tu regardes un truc comme Adolescence,

00:13il y a une vraie équipe qui s'est vraiment cassé le cul

00:14à vraiment faire les trucs, à vraiment faire les choses.

00:16Le problème, c'est qu'à une époque,

00:17quand tu faisais un plan séquence de 3 minutes ou de 4 minutes,

00:19si tu regardes la soif du mal, le premier plan de la soif du mal,

00:21pas seulement le plan est incroyable.

00:22Alors, Adolescence, c'est exceptionnel ce qu'ils ont réussi à faire.

00:24Ils ont tourné, je crois, 5 fois par jour chaque épisode,

00:28pendant une semaine à chaque fois.

00:29Donc, il y avait 25 prises, grosso modo, de chaque plan séquence.

00:32Donc, c'est assez impressionnant.

00:34Mais oui, il y a un vrai travail technique derrière la soif du mal aussi,

00:36évidemment, l'une des plus grandes introductions de l'histoire.

00:38Mais quand ils ont tourné le plan,

00:40avec la caméra qui passe la voiture,

00:41il y a une bombe dans la voiture,

00:42elle passe dans la rue avec les Mexicains et tout,

00:43il y a plein de gens qui se passent,

00:44à la fin, la voiture explose hors champ.

00:44Et la machinerie qui est énorme,

00:46qui demande une centaine de personnes bloquer la rue, machin, bidule.

00:52Tu peux regarder et tu regardes.

00:53Tout a été démonté là où tu as tourné.

00:54Et si tout d'un coup, dans le champ,

00:55tu as un connard d'assistant avec sa perche,

00:57qu'est-ce que tu fais aujourd'hui ?

00:58Tu l'effaces.

00:59Et donc, le sport n'est plus le même.

01:00À une époque, quand tu faisais tes plans séquences,

01:01ton cœur battait parce que tu risquais tout.

01:02Tu fais une journée pour un plan,

01:03si tu ne l'avais pas à la fin de la journée,

01:04ton producteur faisait, c'est foutu.

01:04C'est foutu, tu es obligé de découper.

01:06Aujourd'hui, ton plan séquence, tu peux faire n'importe quelle publicité.

01:07Pour des céréales, c'est des plans séquences,

01:09des trucs dans tous les sens, tout ça, c'est un autre sport.

01:11Mais cinématographiquement parlant,

01:12c'est toujours pour moi la performance ultime.

01:13Et si tu vois l'adolescence, quand tu vois l'intelligence

01:15de comment ils placent les gens

01:16et comment ils étendent le temps pour savoir

01:17est-ce que le spectateur va rester sur ce plan

01:18qui doit être transitionné de cet endroit-là

01:20et cet endroit-là et comment ils font

01:20pour passer de la personne à l'autre,

01:21ça, c'est passionnant.

01:22Il a raison, c'est passionnant,

01:23l'adolescence, pour le coup,

01:24ils ont fait un vrai travail par rapport à ça.

01:25Et moi, ça me saoule un peu les faux plans séquences.

01:27Franchement, 1917, c'est un peu un crime

01:30dans le sens où le plan séquence,

01:31il est juste là, non pas que pour un outil narratif,

01:34mais pour un peu se la péter, quoi.

01:36Mais tu te pètes pas, en fait,

01:37avec un plan séquence comme ça

01:38parce qu'en fait, c'est genre des micro-scènes

01:40coupées entre elles avec des transitions caméras.

01:42Il doit y avoir une centaine de scènes

01:43différentes dans le film,

01:44genre donc il y a une scène par minute,

01:46faire une scène par minute

01:47où t'as juste une transition vers une autre scène,

01:49c'est pas ce que je trouve impressionnant.

01:51Au final, pourtant, je déteste pas le film,

01:52je trouve que le film est sympathique,

01:53mais quand ils font des faux trucs comme ça,

01:55c'est beaucoup moins excitant,

01:57c'est beaucoup moins fun, quoi.

01:58C'est beaucoup moins passionnant aussi.

02:00Il a raison.

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