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00:00A geheimnisvolle Aura umgibt sie, die Wachsbüste der Flora.
00:16Sie ist die Göttin der Blüten und Pflanzen, benannt nach der Flora Gestalt in der römischen Mythologie.
00:23Wilhelm Bode kaufte die Wachsbüste 1909 in London.
00:31Er hielt sie für ein Meisterwerk von Leonardo da Vinci. Eine Sensation.
00:39Damit entfachte er eine der größten Kontroversen in der Presse- und Museumswelt des letzten Jahrhunderts.
00:45Original oder Fälschung?
00:47Bis heute streiten sich die Kunsthistoriker darüber.
00:55Neville Rowley vom Bode-Museum Berlin ist im Geheimnis der Wachsbüste auf der Spur.
01:00Leonardo oder nicht.
01:06Die Forschung ist wie eine natürliche Detektivarbeit.
01:11Wir probieren, einen Fall zu lösen.
01:15Es gibt Spuren wie dieses merkwürdige Foto zum Beispiel.
01:19Oder einige Quellen, literarische Quellen, die uns sagen, das ist realistisch, das ist wahrscheinlich.
01:27Der Kunsthistoriker ist fasziniert von der Renaissance-Kunst und ein Experte auf dem Gebiet.
01:36Mit seinen Kollegen des Bode-Museums Berlin bereitet er eine große Ausstellung zur Geschichte des Museums vor.
01:45In der großen Sammlung des Bode-Museums ist die Flora Büste ein Schlüsselobjekt.
01:49Sie ist ein einzigartiger, ungelöster Fall in der Kunstgeschichte.
01:56Die Restaurationsabteilung im Bode-Museum stammt die Wachsbüste der Flora aus den Händen von Leonardo da Vinci
02:18oder vom Künstler Richard Cockle-Lucas aus dem 19. Jahrhundert.
02:27Das ist die Hauptfrage von Chef-Restaurator Paul Hofmann und Kurator Neville Rowley.
02:33Es wirft immer mehr Fragen auf eigentlich, als man Antworten geben kann.
02:37Ein Foto um 1860 zeigt die Flora Büste im Atelier des britischen Bildhauers.
02:44Ein Beweismittel für die Urheberschaft von Richard Cockle-Lucas.
02:47Paul Hofmann hat für Neville Rowley eine Theorie dazu.
02:50Es ist eine Inszenierung, das ist eine echte Hand.
02:53Bist du sicher?
02:54Ich bin mir sicher.
02:55Aber was siehst du in dem Foto?
02:58Was wurde hier gemacht mit dieser Inszenierung?
03:00Welchen Zweck hatte das?
03:02Ich zweifle daran, ob die Brust, nur der Kopf und so weiter.
03:07Was soll das Ganze? Wofür?
03:08Ich habe die Gefühl, dass es retuschiert ist.
03:10Das Negativblatt wird retuschiert.
03:13Das ist auch versteckt, weil das ist vielleicht schon kaputt oder unfertig.
03:18Das ist doch gelegt, der Stoff.
03:19Ja, das ist ein Drabri, aber ist es ein Drabri, um das Werk zu verschönern oder zu verstecken?
03:26Das ist die Frage.
03:28Und was sprach zeitgeschichtlich dafür, die Wachsbüste Leonardo da Vinci zuzuschreiben?
03:39Aufschluss darüber könnte Wilhelm Bode geben, der in seinen Memoiren Mein Leben die Umstände des Ankaufs beschrieben hat.
03:46Die Büste war Ende des Winters 1908-9 im Londoner Kunsthandel aufgetaucht und um eine Kleinigkeit von dem ausgezeichneten alten Antiquar Murray Marx erworben worden.
03:59Auf Anraten von Kollege Friedländer reiste ich daher gleich nach London und kaufte im Einverständnis mit Dr. Friedländer die Büste um den Preis von 8000 Pfund.
04:13Nicht ohne Schwierigkeiten, da der Besitzer sie am liebsten im Victoria and Orbert Museum zu sehen wünschte.
04:19Wilhelm Bode dachte, ein Werk von Leonardo da Vinci oder seiner Werkstatt entdeckt zu haben.
04:251909 stellte der Generaldirektor die Flora Büste im Kaiser-Vedrich-Museum in Berlin aus, das heute seinen Namen trägt.
04:33Wilhelm Bodes Renaissance-Museum wurde gebaut nach seinen Ideen und für die von ihm aufgebaute Skulpturen und Gemäldesammlung.
04:40Die Büste symbolisierte für ihn die Summe seiner 40-jährigen Arbeit als Kunsthistoriker.
04:48Er ist auch selbst ein Mythos. Er ist ein Mythos durch die Flora geworden, obwohl er das nicht wollte, weil er war so bekannt, er war so berühmt, er war so ungezäufelt.
05:04In diesem Fall der Flora, er dachte, das war die Krönung seiner Karriere, die Erwerbung der Flora, weil er wollte unbedingt ein Werk von Leonardo kaufen, egal Gemälde oder Skulptur.
05:13Zentralarchiv Berlin. Wie Neville Rowley erforschte die Kunsthistorikerin Ulrike Wolf-Thomsen den Jahrhundertstreit um die Flora-Büste schon einige Jahre zuvor.
05:262006 veröffentlichte sie die Ergebnisse ihrer Untersuchungen in einem Buch über die Berliner Wachsbüste der Flora und das System Wilhelm Bode.
05:34Was sie überraschte, sie fand Indizien für einen zweiten Kaufinteressenten der Büste.
05:39Das muss Pierpont Morgan gewesen sein, der amerikanische große Kunstsammler, der für das Metropolitan Museum in New York verantwortlich zeichnet.
05:51Bode hat seine Macht ausgespielt und hat gesagt, du musst mir dieses Werk verkaufen für 8000 Pfund und ich werde Pierpont Morgan auf andere Weise denn entschädigen.
06:04Und so ist dieser spektakuläre Erwerb damals für Berlin möglich gewesen.
06:10Wilhelm Bode besaß ein geniales Gedächtnis. Wie kein anderer seiner Zeit hatte er den Bilderkanon der Kunstgeschichte verinnerlicht.
06:19Kunstwerke konnte er blitzschnell stilistisch einordnen. Hochgeschätzt vom deutschen Kaiser verfügte Bode deshalb über beachtliche Geldsummen für Ankäufe.
06:29So erwarb Bode zum Beispiel das Bildnis einer Prinzessin von Neapel von Francesco Lorana oder das Marmorbildnis des Bankiers Niccolos Trozzi von Bildhauer Mino da Fisole aus dem 15. Jahrhundert.
06:48Ein weiteres Highlight, die Pazzi Madonna des italienischen Renaissance-Künstlers Donatello um 1420.
07:01In der Basilika des Bode-Museums die wertvolle Kindergestalt Putto mit Tambourin von Donatello.
07:14Wilhelm Bodes Sammelleidenschaft bedingte die Gründung der heutigen staatlichen Museen zu Berlin.
07:25Bode ist einer unserer Gründungsväter. Ohne ihn hätten wir diesen Weltrang nicht inne und wir hätten einfach nicht die Opulenz und auch diese Ausrichtung der Museen als wissenschaftliche Museen erreicht,
07:41wie sie Bode initiiert und dann auch mit großer Kraft und enormem Einfluss durchsetzen konnte.
07:45Bode verfügte über ein ausgeklügeltes System aus Beratern, wie den Restaurator Alois Hauser und den Kunsthistoriker Max Friedländer.
07:57Wilhelm Bode war international vernetzt. Wenn er auf Reisen ging, traf er Kunstagenten und Sammler.
08:04Er kannte die Museen wie den Louvre und die wichtigsten Auktionshäuser Europas.
08:08Bode verfügte über einen zusätzlichen inoffiziellen Etat. Den verwendete er für neue Museumsankäufe.
08:21Er kaufte ein, als der Kunstmarkt zu blühen begann. Die Kunst wurde zum internationalen Wirtschaftsfaktor.
08:31Alle Museen Europas wollten eine Plastik von Leonardo da Vinci besitzen.
08:36Dem Londoner Victoria und Albert Museum meinte Bode mit der Flora eine Leonardo-Büste weggeschnappt zu haben.
08:49Auch für das Kaiser Friedrich Museum erhoffte sich Bode ein Leonardo-Gemälde und schrieb fälschlicherweise die Auferstehung Christi mit Heiligen Leonardo da Vinci zu.
09:00Denn die Berglandschaft im Hintergrund ist im Fumato gemalt.
09:05Den Begriff prägte Leonardo für die Maltechnik. Sie zeigt die Berge leicht unscharf in ihren Konturen.
09:13Das Renaissance-Gemälde malten jedoch Giovanni Antonio Boldraffio und Marco Dorgiono.
09:18Heute hängt es in der Gemäldegalerie der staatlichen Museen zu Berlin.
09:25Wilhelm Budes Gier nach Leonardo-Werken war groß.
09:28Diese Erwerbungspolitik von Bode stand ja in einem großen Zusammenhang.
09:36Das Deutsche Reich fühlte sich als zu spät gekommenen Nationen.
09:41Es war ein kultureller und imperialistischer Wettstreit der Nationen.
09:46Deutschland wollte auch auf dem Gebiet der Kultur und Kunst an den Nationen England, Frankreich, Italien vorbeiziehen.
09:59Und da war gerade diese spektakuläre Erwerbung einer Wachsbürste sehr zu kräftig.
10:04Dann der Rückschlag im Herbst 1909.
10:09Charles F. Cooksey, ein englischer Auktionator, bezweifelte die Urheberschaft Leonardos.
10:15Die Büste sei ein Werk des britischen Künstlers Richard Cockle-Lucas.
10:24Sie soll im Lucas-Atelier in der Grafschaft Hampshire entstanden sein.
10:32Richard Cockle-Lucas zitierte auch alte Meister.
10:37Im 19. Jahrhundert war das en vogue.
10:39Auf Coxys Zweifel meldete sich Murray Marks, der Verkäufer der Wachsbüste in der Presse.
10:49Höchstwahrscheinlich habe Lucas irgendwann die Büste gekauft.
10:52Aber sie sei eine Leonardo-Büste.
10:55Ein Pressekrieg um die Flora-Büste nahm ihren Anfang.
10:59Und Bodes guter Ruf im Deutschen Kaiserreich stand auf dem Spiel.
11:03Monatelang war fast jede Zeitung im In- und Auslande mit Notizen, die englischen mit spaltenlangen Interviews gefüllt.
11:13Und noch jetzt benutzen internationale Hetzer gegen mich und meine Museumspläne gern die Gelegenheit,
11:19um ein boshaftes Wort über die Flora des Lucas, über unfehlbare Museumsdirektoren und andere Liebenswürdigkeiten einfließen zu lassen.
11:28Und dann der öffentliche Bericht über den Herstellungsprozess der Büste vom Sohn Dürer-Lukas.
11:39Ich erinnere mich gut an die Umstände, die sich auf die Flora-Büste beziehen.
11:44Mr. Buchanan, ein wohlhabender Londoner Kunsthändler, wünschte sich ein bestimmtes Ölgemälde in Form einer Wachsbüste,
11:52das Captain Burtmore zum Haus meines Vaters brachte.
11:54Dieses Bild wurde damals Leonardo da Vinci zugeschrieben, von dem ich in dieser Zeit eine kleine Kopie in Öl gemacht habe,
12:05die noch in meinem Besitz ist und kürzlich in verschiedenen illustrierten Zeitschriften reproduziert wurde.
12:10Die Kopie des Sohnes diente also dem Vater Richard Kockel-Lukas als Vorlage für die vermeintlich in Auftrag gegebene Büste?
12:25Für Wilhelm Bode sprach gegen die Behauptung eines Auftragswerkes,
12:30dass die fertige Büste sich nicht beim Auftraggeber befand, sondern bei Lukas.
12:35Und wenn sich Bode irrte? Im viktorianischen Zeitalter war die antiken Sehnsucht ebenso groß wie in der Renaissance.
12:44Ist die Flora-Büste nur ein Pasticcio, eine Nachahmung im Stil der römischen Göttin Flora?
12:50Ich glaube, dass dieses Werk nach allen Fakten, die mir zur Verfügung stehen, ein Werk von Richard Kockel-Lukas ist.
13:00Dass er eben aus verschiedenen Vorbildern etwas zusammengesetzt hat und natürlich sich in einer Stilnachahmung der Renaissance bewegt hat.
13:12Eine Einschätzung, die Neville Rowley überprüfen will. Er reist nach London.
13:22Auktionshaus Bonhams. Hier werden zwei Wachsfiguren von Richard Kockel-Lukas versteigert.
13:27Für Neville Rowley könnte das Wachs, aus dem die Figuren sind, vielleicht einen Hinweis auf den Urheber der Flora-Büste liefern.
13:43Möglicherweise erzählen die Risse im Wachs, ebenso wie die Hohlräume in den Figuren, etwas über eine ähnliche Konstruktionsweise und Verwandtschaft zur Flora-Büste.
13:53Die Konstruktion, die die Wachs solide, um die Wachs solide zu machen, ist auch etwas, was in der Flora-Büste gesehen ist, aber...
14:05Ich würde auch viel sehen, die andere Wachs.
14:09Of course, ja.
14:10Unternehmend.
14:14Wow.
14:16Ja, aber es ist auch etwas Interessant, weil die Conservation...
14:19Das hat einige Probleme mit der Conservation-Büste.
14:23Hier sehen Sie die Kräfte hier, die sind eher ähnliche.
14:28Und so, es war wohl wohl fixiert an der Moment.
14:32In der Flora, Sie sehen die gleiche Kräfte hier, an der Lower-Büste.
14:39So, es ist immer noch ein Puzzle.
14:42Was interessant ist, dass nur diese Kräfte sind und Daten von 1837.
14:47Neville Rowley liefern die augenscheinlichen Risse und Hohlräume der Figuren leider keine neuen Erkenntnisse.
15:00Der Kurator des Bode-Museums reist weiter nach Schottland.
15:08Hier vermutet er eine neue Recherchequelle.
15:11Sie könnte die Behauptung von Ulrike Wolf-Thosen, die Flora-Büste sei von Richard Kockel-Lukas, entscheidend entkräften.
15:19Ganz einsam an der Steilküste liegt das Haus von Harry Willis Fleming.
15:24Der Sammler besitzt einige wertvolle Objekte aus dem Nachlass des Bildhauers Lukas.
15:30Bevor Harry Willis Fleming seine Kunstschätze zeigt, zuerst die Unterschrift ins Gästebuch.
15:39Der Kunsthistoriker führt Neville Rowley in eine ungeahnte unterirdische Welt.
15:45Die weitläufige Anlage, auf der Harry Willis Fleming wohnt, ist ein ehemaliger militärischer Nuklearbunker aus den 50er Jahren.
15:58Bis zum Zielpunkt ist es für ihn eine gefühlte halbe Stunde Fußweg.
16:03Und dann die Überraschung.
16:05Im sogenannten Richard Kockel-Lukas Raum steht eine zweite Flora-Büste.
16:12Where did you buy the sculpture?
16:15So, the sculpture was in an auction, in an auction house in Brescia in Italy.
16:21Ah, Brescia, okay.
16:22And I went out to view it.
16:25In the catalog it was listed as by Richard Kockel-Lukas, which I was surprised by.
16:31Brescia is in Lombardy, not very far from Milan.
16:34It's very interesting that this is one of the regions where Leonardo was active, so it is perhaps an interesting clue.
16:43Of course, it's so much related to the bust in Berlin, with the lacunas here and there.
16:52This is not the actual one.
16:53The bust in Berlin in 1909 had this damage.
16:58Neville Rowley hält die Plastik für eine Kopie.
17:26Denn ihre Beschädigungen und der Hohlraum ähneln der Berliner Flora-Büste.
17:32I'm going to have to put her down in a second.
17:33She's quite heavy.
17:35Yeah, good.
17:36Put that back.
17:38The reason I brought it was, I thought it might be helpful as a key to unlocking the mystery of the Flora and to Lucas' involvement.
17:46I didn't think that the bust I had bought was by Richard Kockel-Lukas.
17:51So, my assumption has always been that my bust is an early 19th century or perhaps late 18th century object.
17:58It does seem to be an older object. It has a pattern of age around it.
18:02This is a photocopy of an exhibition catalogue for the Colosseum in London.
18:10The Colosseum in 1845 opened with a new sculpture gallery.
18:16And they were exhibiting, I think, kind of maybe some 200 works.
18:23About 40 of these works are by Lucas.
18:26Here.
18:26Oh, the Flora works. Fantastic.
18:34It's really interesting because we don't know, obviously, that it's, and it could be something else.
18:39There's not enough information. It could be, you know, a completely different work of the Flora.
18:43But it just seems very likely that it is the piece.
18:47Has it been published already? Or is it your discovery?
18:50It's my discovery, yeah.
18:50Fantastic.
18:51Aber das ist kein Beweis für Lucas' Urheberschaft.
18:56Mit Flora wachs könnte auch ein Wachsrelief gemeint sein.
19:00Um 1850 stellte Lucas eine ganze Serie von Reliefs her.
19:05This is really interesting because it has the photograph taken by Lucas in his studio.
19:14Um, and it's a really strange photograph, but quite typical, I think, of Lucas, in that he has the, uh, Flora bust.
19:22He's, he's draped it with, um, some fabric.
19:25Yeah.
19:26Um, and for the purposes of the photograph, he's, he's introduced a human hand.
19:31So you're sure it's a human hand?
19:32I think so, I think so, absolutely.
19:35What is interesting in that, uh, thing is that the illustrator along the news wanted to demonstrate that the Flora in Berlin was the actual bust, uh, that was in this picture of around 1860.
19:47So, I think so, I think so, I think so.
20:17This is a very interesting act.
20:35She is, she is, she is, she is, betitled with biographical notes from Wilhelm Bode.
20:40Werkcatalog and Zeitungsausschnitte über Richard Cocker Lucas nach 1909.
20:44In this map I found a photo that was in the entire Presse-Feed
20:53not known.
20:56This photo shows that it, as Bode said at the time,
21:03that it was a restoration of the Büsse.
21:09Auf dem undatierten Foto ist die Flora Büste bemalt.
21:14Welche Schlüsse lässt dieses damals in der Presse unveröffentlichte Bild zu?
21:21Und dieses Foto können wir jetzt in den Vergleich setzen
21:26zu der Fotografie von Richard Cocke Lucas von 1860.
21:32Wir sehen hier, dass vor dem Erwerb die Büste
21:36in den vermeintlichen originalen Zustand einer Büste um 1500
21:43zurückgeführt worden ist.
21:46Also sollte die Büste vor dem Verkauf von Wilhelm Bode
21:50nur wie eine Renaissance-Plastik aussehen.
21:53Reine Interpretationssache für Neville Rowley.
21:56Eines hält er jedoch für falsch.
21:59Wilhelm Bodes Theorie zum Atelierfoto.
22:02The strategy of Bode saying, this is absolutely not the Flora,
22:07this is a copy, looks for me a bit unconvincing.
22:13I am absolutely certain that Lucas didn't make the bust.
22:18And I've looked at maybe 40 or 50 of Lucas' albums,
22:22which are scattered everywhere really.
22:24And I've never seen this photograph.
22:26And I've never seen another image of the Flora.
22:30Not even in the back of a view of the studio and stuff.
22:33And that means that Lucas certainly didn't prize it
22:36as a sculpture by himself.
22:38Lucas was an obsessive photographer of his own work.
22:43The fact that I've never come across an image of the Flora
22:47I think there's very, very strong evidence
22:49that the Flora is not by Lucas.
22:52We can interpret it in saying that the Flora is a work of the Renaissance
23:00or interpret it in the opposite direction
23:04in saying that the Flora is certainly a work of the 19th century.
23:08And it's this ambiguity that interests me
23:10after several years of research
23:13where I realize that all the arguments are easily reversibles.
23:17Wilhelm Bode sammelte Alben von Lucas.
23:24Auch er konnte kein einziges Foto der Büste entdecken.
23:27Ebenso wenig Skizzen zur Büste in Lucas' Zeichnungen.
23:31Die Zeichnungen stellte Wilhelm Bode 1909 aus.
23:36Seine offensive Taktik.
23:38Die naiven Stilblüten sollten Lucas' Unfähigkeit zeigen.
23:42Für Bodes' Gegner ein fragwürdiges Mittel.
23:45Sie unterstellten dem Generaldirektor,
23:48dass er nur von seinem Fehlurteil ablenken wollte.
23:52Wilhelm Bode hat sehr bewusst bestimmte Ansprechpartner gesucht,
23:57um seine Meinung zu manifestieren.
24:01Und da war ihm ein Besuch von Kaiser Wilhelm II
24:05in den Berliner Museen sehr, sehr wichtig.
24:08Er lud Kaiser Wilhelm II ein, der jetzt im Sinne Bodes ein Urteil
24:14auch über die Flora-Wachs-Büste fällen sollte.
24:19Wilhelm Bode brüstete sich mit Glückwünschen des Kaisers
24:23zur Leonardo-Büste.
24:26Im Umfeld des Kaisers hieß es aber bloß,
24:30der Kaiser habe sehr große Hoffnungen für Wilhelm Bode,
24:34dass es eine Leonardo-Büste sei.
24:37Das hatte wiederum zur Folge,
24:40dass die nationale und internationale Presse das karikiert hat.
24:45Eine ganzseitige Zeichnung, wo man eben Kaiser Wilhelm II.
24:50Im Hintergrund sieht man Wilhelm Bode.
24:52Das führte natürlich wieder zu einer Blamage, auch international.
25:04Gemäldegalerie Berlin.
25:08Hier hängt ein Renaissance-Bild von Francesco Melzi.
25:12Der Schüler von Leonardo malte es zwischen 1518 und 1522.
25:19Warum hielt Wilhelm Bode die Büste für ein Werk von Leonardo da Vinci?
25:25Neville Rowley vergleicht eine Farbfotografie von 1909
25:29mit dem Renaissance-Gemälde.
25:32Das ist sehr nah von unserer Büste.
25:36Das meint nicht, dass unsere Büste war als Modell,
25:38von der dieses Gemälde oder umgekehrt war.
25:40Aber es gibt eine Ähnlichkeit, die auch mit dem Thema verbunden ist.
25:45Das ist Vertumnus als alte Frau gekleidet mit Pomona,
25:51die keinen Mann haben möchte.
25:54Und die Pomona ist die Götting der Frühling.
25:57Das ist auch wie die Flora.
25:59Und diese Präsenz von Blumen überall ist auch ein Zeugnis,
26:05das assiste an die Flora.
26:07Tatsächlich wurde das Werk im 18. Jahrhundert
26:10als eine Flora von Leonardo da Vinci beschrieben.
26:13Bode wusste das.
26:15Bode hat gesagt, das ist identisch mit einer Flora von Leonardo.
26:20In Bodes Jahrbuchaufsatz von 1909 finden sich weitere Hinweise.
26:25Bode erkannte die weibliche Gestalt der Flora Büste
26:29in Anna Selbdritt von Leonardo da Vinci.
26:32Und sogar im Lächeln seiner männlichen Figur Johannes der Täufer.
26:36Sowie in Leonardos berühmtesten Frauenporträt der Mona Lisa.
26:41Wilhelm Bodes guten Ruf stärkten 87 deutsche und österreichische Sammler.
26:56Sie unterstützten ihn im internationalen Pressestreit und auch mit Schenkungen.
27:03Einer von ihnen der Berliner Sammler und Mäzen James Simon.
27:10Zur Eröffnung des Kaiser Friedrich-Museums 1904 schenkte er Bode seine Renaissance-Sammlung.
27:19In der Simon-Sammlung waren zwei Pferdefiguren damals Leonardo da Vinci's Werkstatt zugeschrieben.
27:25Als Kurator stellte Neville Rowley 2019 das James-Simon-Kabinett in der ursprünglichen Gestaltung wieder her.
27:34Er studierte die Werke genau.
27:37Eine Pferdefigur stammt aus der Werkstatt von Severo da Ravenna, 16. Jahrhundert.
27:43Die zweite ist eine spätere Kopie.
27:45Kein Wunder, dass Bode und Simon sich täuschten.
27:50Denn über den Bildhauer Leonardo da Vinci aus Florenz ist bis heute wenig bekannt.
27:55Eine der wenigen bildhauerischen Arbeiten, von dem Künstler-Biograph Giorgio Vasari beschrieben,
28:01ist ein Werk, das Leonardo da Vinci für den Herzog Ludovico Sforza von Mailand anfertigte.
28:10Eine Reiterstatue aus Bronze.
28:13Das Terracotta-Modell der Statue soll im französischen Feldzug von Karl VIII.
28:19gegen das italienische Herzogtum Ende des 15. Jahrhunderts zerstört worden sein.
28:24Erhalten geblieben sind viele Zeichnungen, die Leonardos Pferdestudien belegen.
28:33Neville Rowley reist erneut nach London zum Warburg Institute,
28:37um mit Francesco Cagliotti, einem Experten für Renaissance-Skulptur, eine Frage zu klären.
28:41Was verbindet Leonardos gemalte Frauengestalten mit der Flora-Büste?
28:45Leonardo war der Inventor der Meze-Figure Femminilien,
28:53Nude oder Seminude,
28:55oder Seminude,
28:56mit seiner geniale und affascinante ambigüte
29:01immer auf dem Filo imbiliko
29:05zwischen Ritratti,
29:07Personifikationen,
29:09Allegorie,
29:11Figuren antiken,
29:12Figuren moderne.
29:13Un tema destinato ad avere una grande fortuna,
29:16come ci insegnano Giorgione, Tiziano,
29:20tutti i grandi pittori del Cinquecento Veneziano.
29:22Non è un caso che tra gli allievi di Leonardo, come Nelsi, Giampietrino,
29:34noi ritroviamo più volte il tema della mezza figura femminile.
29:37Come sai, Bode e i suoi sostenitori, i suoi collaboratori, si diedero molto da fare
29:50per trovare dei confronti figurativi che potessero giustificare
29:55l'autografia di Leonardo, o comunque l'antichità dell'oggetto, contro le accuse di falso.
30:03Curiosamente, nessuno ha citato questo monumento importantissimo,
30:08cioè la tomba del re di Francia, Luigi XII,
30:12e della sua moglie, Anna di Bretagna,
30:15che si trova all'abbazia di Saint-Denis celeberrima.
30:25In questa opera ci sono quattro virtù che sono sorelle, carnali della flora,
30:36e vengono chiaramente dalle stesse idee di Leonardo sul tipo femminile,
30:42nudo, procace, all'antica, con l'acconciatura alla venere.
30:48Quindi io penso che, così come, c'è un disegno di Leonardo
30:51all'origine delle quattro virtù della tomba reale di Saint-Denis.
30:56In particolare, colpiscono in senso leonardesco
31:00una virtù con i seni scoperti e un'altra che ha un sorriso
31:04che è quasi quello della Gioconda, tradotto in scultura in marmo.
31:07La storia del renaissance italiana e anche europea,
31:23perché la comparazione con l'un dei tombi di Saint-Denis,
31:28realizzata da i Fratelli Justi, è molto interessante,
31:31perché la flora non diventa solo un unicum,
31:36la sola oeuvre del sire della renaissance che sarebbe conservata,
31:40ma anche un busto di femme che può inscrivere
31:44in una storia dell'art, che ha per origine Leonardo da Vinci
31:48e per il sviluppo dei seguenti a Milano,
31:52anche a Florence e nel resto dell'Europa.
31:54Auch für Ulrike Wolff-Thomsen verkörpert die Flora Büste in Wachs gegossen
32:00das weibliche Schönheitsideal Leonardos.
32:03Aber gehört es auch zum Leonardo-Kult im 19. Jahrhundert?
32:07Es hat viele Bezüge von einem Werk aus dem Umkreis von Leonardo da Vinci,
32:13aber ganz klar Bezüge zu Objekten des 19. Jahrhunderts.
32:16Die Zeugenaussagen von Albrecht Dürer, Lucas und Thomas Whitburn,
32:24die eben Lucas bei der Arbeit haben beobachten können.
32:28All das spricht eben für Richard Kackel-Lucas.
32:31Paris, Louvre.
32:34Neville Rowley trifft Vincent Delivien.
32:37Er kuratierte die legendäre Ausstellung
32:40anlässlich des 500. Todestages von Leonardo da Vinci.
32:43Die Berliner Flora Büste wollte er bereits in der Ausstellung
32:48die nackte Mona Lisa Musée Canté in Chantilly zeigen.
32:52Doch sie war nicht transportfähig.
32:54Gehört die Flora Büste zu Leonardos weiblichen Halbfiguren
32:59wie die Mona Lisa?
33:00Die Flora Büste
33:01Die Flora Büste
33:03Die Flora Büste
33:04Je sais que tu es venu voir aussi la Flora.
33:06Qu'est-ce que toi, tu penses dû d'une sculpture comme ça ?
33:08Est-ce que c'est quelque chose de...
33:10un ovni ?
33:12Est-ce que c'est quelque chose de bizarre ?
33:13Est-ce que c'est quelque chose qui est plus lié au monde
33:14de Léonard
33:15ou à l'Angleterre du 19ème siècle ?
33:17Le sujet par lui-même, effectivement
33:18on est dans le monde
33:20Léonardien.
33:21C'est vraiment une figure sorti
33:22des compositions mythologiques
33:24qui évoque la Leda
33:25les flors
33:26toutes ces compositions
33:27He was imagined by Leonardo and also reproduced in large part by his circle, by all the artists who were in his atelier.
33:36What is obviously very difficult, it is that it is a unique thing.
33:44What advice do the work, the naked Mona Lisa, on the Bildhauer Leonardo and the Urheber of the Flora-Büste, asks Neville Rowley.
33:58Die nackte Mona Lisa ist mehr als 500 Jahre alt. 1862 hat sie Henri d'Orléans, Graf von Omal, erworben.
34:08Gezeichnet in Kohle von einem Linkshänder, vielleicht von Leonardo.
34:13Könnte es sein, dass sie für das Mona Lisa-Gemälde Vorbild war und auch für die Flora-Büste?
34:18Nach dem Ursprungsentwurf entstanden viele Bildvariationen der nackten Mona Lisa.
34:36Ein unvergleichlicher Reproduktionserfolg. Ende des 15. Jahrhunderts entwickelte sich in Florenz und Venedig ein neues Genre, das der nicht-religiösen, sinnlichen Belladonna.
34:49Sie wurde als Venus oder als Flora im Halbakt dargestellt.
34:53Welche Rolle spielt die Flora-Büste im Reigen gemalter Floren und Variationen der nackten Mona Lisa?
35:03Welche Rolle spielt die Flora-Büste?
35:07Welche Rolle spielt die Flora-Büste?
35:09Welche Rolle spielt die Flora-Büste?
35:22Die Flora installment büste von Flora-Büste bit 78 chamker mitода Stavrosent plasma und Blüste.
35:25Ref Mansioner monster blästrous.
35:28Das Bild mit Marianistas Stavrosentwick tut das Bild.
35:36tác Rhodes-Büste mitỷkstoßen und Galistin.
35:38And these aspects are in part in La Flore.
35:44But we could say that La Flore has a more obvious line with a variation of the joconde,
35:50which is the famous joconde nu, which is the female nu, in the same position as the joconde.
35:58Die Büste ist für Deluvien mit der nackten Mona Lisa verwandt und eine Variation aus der leonardesken Bilderwelt.
36:08Custodia Stiftung Paris.
36:11Hier befinden sich alte wertvolle Briefe von Künstlern der Renaissance und ein Zeitungsarchiv des Kunsthändlers Murray Marx.
36:20Neville Rowley verfolgt eine weitere Spur. Er will das Originalfoto aus Richard Cockle Lucas' Atelier von 1860 finden.
36:28Unter dem Foto soll laut der Biografie von Wilhelm Bode Lukas geschrieben haben, The Flora of Leonardo da Vinci.
36:36Zuerst findet er einen Brief von Albrecht Dürer-Lukas.
36:42Die wichtigsten sind die Briefen von der Sohn Albrecht Dürer-Lukas.
36:48Dieses ist vom 7. Dezember 1909 und so Anfang der Polemik, zwei Monate danach, drei Monate danach.
36:56Und er beschreibt, wie er sein Haus verkauft habe zu Mr. Simpson, including the Flora Burst.
37:08So, das meint, das ist ein Hinweis über die Urgeschichte von der Flora Burst oder von der Büste der Flora im 19. Jahrhundert.
37:19Dieser Brief ist zwar interessant, aber für Neville Rowley beweist er Lukas' Urheberschaft nicht.
37:28Der Inhalt könnte einfach eine Behauptung sein.
37:34Und was ist mit dem originalen Atelierfoto?
37:37Ich hoffte, dass das Foto, das ursprüngliche Foto mit der gekleideten Flora im Werkstatt von Lukas um 1860 hier war.
37:51Und habe ich das durchgeblättert, sie ist leider nicht da.
37:56Zurück im Bode-Museum. Auch hier findet er kein Originalfoto, aber eine angeschnittene Seite im Album von Lukas und eine unterschriebene Kopie des Atelierfotos.
38:10Hier sieht man fast nichts, aber es ist hier unten geschrieben, The Flora of Leonardo da Vinci.
38:21Man sieht das fast nicht hier, aber hier gibt es ein anderes Foto, wo dieser Kontrast ist bearbeitet, sodass man das deutlich lesen kann.
38:31The Flora of Leonardo da Vinci.
38:33Und das war seit 1910 ein wichtiges Argument, um zu sagen, das Werk war nicht von Lukas, sondern von Leonardo.
38:42Für Wilhelm Bode sprach die Bildunterschrift für Alter und Echtheit der Büste.
38:47Aber Bodes Gegner verlangten Beweise.
38:53Deshalb veranlasste er eine wissenschaftliche Untersuchung.
38:57Die Flora Büste wurde als erste Plastik in Deutschland im Kaiser Friedrich Museum geröntgt.
39:03Nur dieses Bild ist von den Röntgenaufnahmen erhalten geblieben.
39:13Wilhelm Bode schreibt über die Analyse der Flora Büste in Mein Leben.
39:19Die sehr genauen Untersuchungen der Professoren Rehlmann und Miete ergaben, dass die Farben nur bis in das 17. Jahrhundert benutzt worden sind.
39:27Dass die alte Fotografie der Büste schon dieselben Risse und Verletzungen aufweist, dass die alte Schmutzschicht an verschiedenen Stellen noch erhalten ist.
39:45Doch Wilhelm Bodes veranlasste Untersuchung zur Farbe widersprach dem Bericht von Albrecht Dürer-Lukas.
39:52Albrecht Dürer-Lukas hat eben beschrieben, dass er selbst seinem Vater, Richard Cockle-Lukas, geholfen hat, die Partien der Wachsbüste zu bemalen.
40:06Er hat ihm bei diesem Schwenkgussverfahren geholfen und er hat eben auch an die Presse weitergegeben, dass während des Werkprozesses sein Vater Materialien, die in der Werkstatt vorhanden waren, in die Büste hineingestopft hat, um sie zu stabilisieren.
40:24Und das wiederum widersprach eigentlich dem, was Bode behauptet hat, dass es ein Vollguss sei, dass es gar keine weiteren Materialien im Inneren vorhanden seien.
40:36Und dann haben technische Untersuchungen letztlich auch ergeben, man hat Materialien eben aus der Büste herausgezogen.
40:44Diese Stoffreste, argumentierte Bode, seien nur Teil von Lukas' Restaurierung der Büste.
40:52Der öffentliche Druck auf ihn wurde größer.
40:55Er beauftragte weitere Untersuchungen und ließ die Flora auf dem Atelierfoto mit der Berliner Büste fotometrisch vergleichen.
41:03Ergebnis, die Büste war ein und dieselbe.
41:06Bode stritt gegen jede Logik die Übereinstimmung ab.
41:09Eine weitere Untersuchung.
41:12Der Direktor des Chemischen Labors der Königlichen Museen, Friedrich Wilhelm Radtgen, analysierte das Wachs und kam 1911 zum Schluss, das Alter der Büste sei so nicht zu bestimmen.
41:25Aber feststellen konnte er, dass das Wachs der Büste neben Bienenwachs auch aus Walrad besteht.
41:32Eine Flüssigkeit aus dem Gehirn des Potwals.
41:35Konnte Leonardo Walrad überhaupt als Material nutzen?
41:39Um 1500 hatte es den Wert des hundertfachen von Gold.
41:46Und man kann nachweisen, dass man für die Wachsbüste etwa 150 Gramm Walrad benötigt hätte.
41:56Also ein viel zu kostspieliges Material, was man nie zu diesem Zeitpunkt hätte zum Einsatz bringen können.
42:04Im 19. Jahrhundert sah das ganz anders aus.
42:08Ich verstehe nicht warum, denn Wachs hatte schon damals einen enormen Nutzen.
42:18Und wie wir aus Abhandlungen und Rezeptsammlungen der Künstler wissen, war es kein reines Wachs.
42:24Reines Bienenwachs wurde mit anderen Substanzen, pflanzlichen, tierischen und mineralischen Ursprungs, gemischt, damit es am besten funktionierte.
42:31In der Renaissance war Wachs aus Walrad sehr wertvoll.
42:39Aber bedeutete das, Leonardo da Vinci konnte über dieses Material auch verfügen?
42:44Es bleiben Mutmaßungen.
42:45Die historischen Unterlagen liefern keine Angaben zur Altersbestimmung des Wachses der Büste.
42:52Dann wird es still um die Flora-Büste und der Grabenkrieg laut.
42:58Die Weltkriege ließen die Stimmen im Flora-Streit verstummen.
43:02Kriegsende 1945.
43:06Die Amerikaner schafften die Flora-Büste, wie viele andere Museumsschätze, zu ihrem Central Collecting Point ins Landesmuseum Wiesbaden.
43:171964 kehrte die Plastik nach West-Berlin in die Skulpturensammlung Dahlem der staatlichen Museen zurück.
43:24Dort galt sie bis in die 80er Jahre als Leonadeskes Werk.
43:28Die Büste wurde 2006 wieder im renovierten Bode-Museum als Büste ohne Urheber mit der Angabe vermutlich um 19. Jahrhundert ausgestellt.
43:42Bis Neville Rowley die Zuschreibung in Frage stellte.
43:47Er änderte sie zuerst in Werkstatt des Leonardo da Vinci mit einem Fragezeichen.
43:52Dann gab das Bode-Museum die Altersbestimmung des Wachses der Büste in Auftrag.
43:57Paul Hofmann arbeitet mit Neville Rowley und einem Forscherteam der Restaurationsabteilung der Französischen Museen in Paris zusammen.
44:05Doch zuvor vertiefte er sich in die Geschichte der Büste.
44:09Denn die Plastik ist ein Schlüsselobjekt der Ausstellung zur Geschichte des Bode-Museums.
44:14Bereits in den 1980er Jahren rekonstruierten Restauratoren die Arme der Flora, um sie mit den Armen auf dem Atelierfoto von Richard Kockel-Lucas zu vergleichen.
44:31Aussagekräftiger war eine Untersuchung des Wachses mit der Radiocarbon-C14-Methode.
44:40Ein Verfahren zur Altersbestimmung und Datierung kohlenstoffhaltiger, insbesondere organischer Materialien.
44:45Dafür entnahmen die Forscher aus der Büste Proben.
44:56Ergebnis, das Wachs der Flora-Büste stammt aus dem 19. Jahrhundert.
45:00Die Radiocarbon-Untersuchung ist relativ klar.
45:06Naturwissenschaft, da kann man nicht viel manipulieren oder viel ändern dran.
45:10Das wird soldatisch abgearbeitet.
45:13Natürlich muss man die technischen Möglichkeiten auch sehen in ihrer Zeit.
45:16Insofern ist es auch logisch, dass sich die C-14-Analyse weiterentwickelt oder die Hoffnung besteht, dass sich weiterentwickelt,
45:22dass wir heute wieder, 40 Jahre später, mit dem Ergebnis vielleicht viel mehr erreichen können.
45:28Paris.
45:36Hier im Keller des Louvre werden neue Proben der Flora-Büste analysiert.
45:41Das Centre de recherche et de restauration du Musée de France untersucht Kunstwerke aus über 1200 französischen Museen.
45:50Die Chemikerin Ina Reiche und die Physikerin Lucille Beck analysieren mit der heutigen C-14-Analyse Wachsproben aus dem Inneren der Flora.
46:02Ihre Frage, welcher Atmosphäre waren die Wachsbestandteile über Jahrhunderte ausgesetzt, dem Land oder dem Meer?
46:09Inna Reiche untersucht eine Wachsprobe aus dem Inneren.
46:39Die Wachsprobe aus dem Inneren der Büste. Ein neues Untersuchungsverfahren mit dem Teilchenbeschleuniger.
46:44Die Wachsprobe muss millimetergenau eingesetzt werden, damit sie mit Protonen bestrahlt wird.
46:53Das kann aus Sicherheitsgründen nicht gefilmt werden.
46:56Aus der Bestrahlung ergibt sich eine Wechselwirkung mit der Wachsprobe.
47:01Eine neue Strahlung entsteht.
47:03Sie zeigt Bestandteile der Probe, auch Bleiweiß.
47:06Die Tatsache, dass wir Bleiweiß finden, war eine gute Nachricht damit, dass wir dachten, dass es ein sehr altes Pigment in der Renaissance von Leonardo verwendet.
47:17Es war jetzt kein Grund dafür, das auszuschließen.
47:21Es war eher ein Grund dafür, dass wir dachten, wir haben eine Möglichkeit für einen unabhängigen Indiz der Datierung zu dem Wachs.
47:28Wir müssen uns nicht auf das Wachs konzentrieren, sondern wir können die Datierung auch an den Bleiweißbestandteilen festmachen.
47:36Letztendlich war es da nicht genug Bleiweiß drin.
47:39Bleiweiß. Für die Forscherinnen eine ganz neue Möglichkeit zur Altersbestimmung der Büste.
47:45Aber nur Spuren von Bleiweiß im Wachs lassen für sie keine Rückschlüsse auf die Renaissance zu.
47:50Deshalb datieren sie noch einmal das Wachs.
47:56Lucille Beck vergleicht die Büste mit einem Wachsrelief von Richard Cockel-Lucas.
48:02Sie untersucht beide Werke auf das Mischungsverhältnis von Bienenwachs und Wachs vom Potwal,
48:08der durch sein Auf- und Abtauchen dem Meer und der Atmosphäre gleichzeitig ausgesetzt war.
48:13Die Cire ist ein Mählange des Spermacétis, de Cachalot, ein animal zu mer,
48:21aber es gibt auch eine Cire d'Abeige, ein animal terrestre.
48:26Wir können nicht komplett die Korbe Marine oder die Korbe terrestre machen,
48:30sondern wir können einen Mählange des beiden.
48:32Wir sehen hier, dass alle Ergebnisse, die auf die Busten des Flora mesuriertes auf der 18e und 19e Säklen sind.
48:50Es gibt keine Ambigültigkeit.
48:52Alle Schleifte sind viel mehr Ressenten als die Renaissance.
48:56Die Radio-Karbon-Untersuchung ist die Krux in der ganzen Geschichte.
49:00Wir haben den Ballrat, aber wir haben aber nicht das Mischung.
49:03Das Mischungsverhältnis, das lässt sich auch heute noch nicht feststellen,
49:06wie ist das Bienenwachs und welchen Fall ist ein Wahlrat.
49:09Erst wenn wir das hätten, könnten wir ganz genau im Prinzip durch den Anteil
49:14den sogenannten Tiefsee-Effekt, den Reserve-Effekt tatsächlich berechnen.
49:17Das wird heute durch Erfahrung geschätzt, wie oft ist der Wal unter dem Eisberg runtergeschwommen,
49:22wie oft ist er aufgetaucht für die Stunde.
49:24Und komischerweise bei der Analyse des Wahlrats ist er entweder 1850er Jahre,
49:29die Datierung oder Anfang 16. Jahrhundert.
49:32Deshalb ist für Neville Rowley seine Recherche noch nicht vorbei.
49:38Wenn die Untersuchung der Proben im Mischungsverhältnis von Bienenwachs und Wallrat Fragen offen lässt,
49:43kann nicht mit absoluter Sicherheit festgestellt werden,
49:46ob die Flora-Büste aus der Renaissance oder dem 19. Jahrhundert stammt.
49:51Zu seiner Überraschung entdeckt er eine weitere Schwester der Berliner Flora-Büste im Luckenwalder Heimatmuseum.
50:01Sie soll keine Fälschung aus der Mitte des 19. Jahrhunderts sein und aus Italien stammen.
50:08Und noch eine unbekannte dritte Schwester der Berliner Flora-Büste soll im Umlauf sein.
50:13Rätsel über Rätsel.
50:16Die Flora-Büste ist eine neue Woche, die Welt zu wissen.
50:21Die Flora-Büste solltet sich eine neue Woche, die sich nicht mehr in den letzten Jahren anbieten.
50:23Die Flora-Büste solltet sich eine neue Woche, die sich an die Flora-Büste besitzen.
50:27Die Flora-Büste solltet sich ein bisschen zu Endeffekten.
50:29It was about the summer of 1909, it has 111 years now that everyone tries to have the solution to this issue.
50:38We have tried, we always try.
50:40Everyone takes care of this case.
50:42They resist to the knowledge. They resist to many people.
50:46They resist to the art historians, to the analysis.
50:50The idea of thinking that we would solve the issue of Laflore,
50:54was surely a little bit presumptuous.
50:56But in any case, it's a bust, which has not said its last.
51:01Today the bust is placed in the Bode Museum and described as Art des Leonardo,
51:08stilistically close to Leonardo da Vinci.
51:12This goddess of flowers also continues to be the aura of one of the most secret women in the art history.
51:26conclusion of his pride!
51:28The
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