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活动详情
敖德萨阶梯上的蒙太奇让苏联导演爱森斯坦和电影《战舰波将金号》永载影史。悲恸的面孔和晃动的人群之间的切换构成了痛苦的图集。对法国著名艺术史学家于贝尔曼来说这部电影既是纪实，又是诗歌；既是纪录片，又是悲剧，在迅速切换的抒情意象中爆发出戏剧性的激情与痛苦。本次活动将深入探究于贝尔曼眼中的“影像的真实”和悲情的蒙太奇，尝试理解为历史塑形的“图像”（image）以及情念的开放意涵。
通过图像学而非电影史的视角，于贝尔曼试图破译爱森斯坦镜头中的真实与情念。是什么塑造了《战舰波将金号》中的主观的情念和悲剧的客观性？虚构的情节如何能体现真实历史的态度？爱森斯坦已通过闪烁的镜头向我们证明“影像的真实”中的巨大能量。
同样，悲情的蒙太奇体现了图像碰撞与斗争之间所产生的巨大势能。影像的拼接和断裂为什么具有这样强烈的能量和激情？而快速切换的近景和远景又是如何强化了影像本身令人迷醉的能力？某种程度上来说，《记忆女神图集》图版42中对基督的哀悼与《战舰波将金号》中民众对水手的哀悼都是建立在同一种悲剧上的历史记忆的表达，跨越时间和空间共享一种情念。或许有一种跨学科的研究方法能够将人类历史和精神缝隙中隐藏的激情再次拼接、重塑，在影像中重生。
本次活动邀请到王炎和董冰峰两位嘉宾，围绕于贝尔曼对《战舰波将金号》的图像志来源解读和形式分析，以及于贝尔曼如何继承和重读由瓦尔堡开辟的图像学传统，理解爱森斯坦所展开的这首“宏大的历史诗歌”，探索跨学科的电影和艺术史研究的可能性。
关于“图像及其超越”系列活动
由世纪文景与UCCA联合发起的“图像及其超越”系列对话活动将结合图像学研究传统，试图在当下跨文化、跨媒介的多元且立体的研究语境中，探究图像在电影、摄影、绘画等不同视觉媒介中的功能和重要性。希望透过一系列的对话，强调图像学并非将图像解读为一种等待阐释的消极对象，而是自觉、自主、具有自反功能的主体，能够超越语词，呈现无法言说之物，在镜中之像、影中之像、物中之像中理解图像跨越性及超越性的存在。
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活动主题
影像、情念与真实：作为阿特拉斯的爱森斯坦
活动地点
UCCA报告厅
（北京市朝阳区酒仙桥路4号798艺术区）
活动时间
5月27日（周六）
14:00—16:00
直播地址
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嘉宾简介
王炎
北京外国语大学外国文学研究所教授、博导、美国哥伦比亚大学兼职教授，中美间跨界从事教学与研究。教授文化媒介、电影、西方古典等课程。著有《奥斯威辛之后——犹太大屠杀记忆的影像生产》《美国往事——好莱坞镜像与历史记忆》《返归未来——银幕上的历史与社会》（合著）等。
董冰峰
现为谢子龙影像艺术馆学术总监，中国美院跨媒体艺术学院研究员。2005至今曾先后担任广东美术馆与尤伦斯当代艺术中心策展人、伊比利亚当代艺术中心副馆长、栗宪庭电影基金艺术总监和北京OCAT研究中心学术总监。同时他也担任多个艺术机构、艺术理论丛书和影展的学术委员、主编与国际评委。董冰峰曾获CCAA中国当代艺术评论奖（2013）、《YISHU》典藏国际版中国当代艺术评论奖（2015）和亚洲艺术文献库“何鸿毅家族基金中华研究驻留奖”（2017）。董冰峰的研究领域包括影像艺术、独立电影、中国当代艺术史、展览史与当代批评理论。
相关图书
《影像·历史·诗歌：关于爱森斯坦的三场视觉艺术讲座》
[法]乔治·迪迪–于贝尔曼 著，王名南 译
对电影史经典名作的三重解读
艺术史家破译无声黑白中隐藏的情感密码
合作方
UCCA尤伦斯当代艺术中心是中国领先的当代艺术机构。UCCA秉持“持续让好艺术影响更多人”的理念，每年为超过百万的观众带来丰富的艺术展览、公共项目和研究计划。UCCA于2007年开馆，目前拥有北京、上海和北戴河三座场馆，商业板块涵盖零售平台、儿童艺术教育，以及探索艺术与品牌跨界合作的多元项目。UCCA致力于通过当代艺术，推动中国更深入地参与到全球对话之中。
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