【翻译】东德动画精选[Animation.Before.Unification](1975-1990)
编辑：Vini_Kazma
翻译：袁政
豆列：☆ 东德动画精选[Animation.Before.Unification](1975-1990)
标签：东德动画 短片 2012
介绍：德意志民主共和国（德语：Deutsche Demokratische Republik，简称DDR），俗称民主德国或东德，是1949 年10月至1990年10月期间存在于现在德国东部的社会主义国家。【详细】
截止1992年，东德DEFA动画工作室已经出品了超过八百部各式风格，技术运用繁多的动画短片。工作室成立于1955年，最初只是用来制作适合于儿童观看的动画短片。然而，在20世纪70年代和80年代，动画电影面向的观众也开始越来越大众化。这张专辑收录了1975年至1990年间的16部作品，这些作品中有对社会和政治的暗讽，而这些是不允许出现在真人电影中的。
1955年德国文化部下令一直致力于纪录片创作的DEFA公司成立专门的动画部，出生于20世纪20年代的老一辈动画师，占据了东德所有重要的动画生产机构，直到八十年代才有一批年轻人得以加入这个行业，并为之带来了灵感和全新的观念。德国统一后，该公司被解散，其财产私有化。所有影片的版权归Progress Film-Verleih GmbH所有
1946年，格哈德·费博（Gerhard Fieber）出品了时长40米的讽刺作品《在地铁里粗鲁的年轻人》（A Lout On The Subway）。在1999年出品的《狼和七只小羊羔》（The Wolf And The Seven Little Goats）取材自一部家喻户晓的童话故事，同时这还是一部数字平面动画。在近半个世纪的时间里，有八百多部形形色色的艺术短片被制作出来。另外，面向成人的童话故事、寓言故事、讽刺作品和科普电影，通过形式多样的动画表现出来，如拼贴动画、剪纸动画、沙动画等。不管怎样，这种形式多样的艺术赋予了无生命的物体以热情和运动。
有时候，在没有评论的情况下讽刺的表现力反而更强，尤其是政治讽刺。《Enjoy Work》、《The Breakdown》等成人动画电影雄辩地证明了这点。就算是儿童教育性质的影片也可以无需语言就做得很有趣，比如偶动画《Nobi》或者《A Peaceful Day》，除非，这个彩色卡通可能本就不打算做给儿童看？故事中的小虫子被一只鸟儿追逐，直到屏幕上出现一只猫咪，带着标题“可疑的安全”。然而，带有这个标题的影片无法在柏林国际动画节。正是不用语言，才让这些艺术珍品变得如此宝贵：无论你是大人或孩子，无论你会不会德语，每个人都看得懂！
【东德制造——文：Ralf Schenk 电影历史学家】
1955年4月1日，当DEFA动画工作室在德累斯顿成立的时候，总投资人——东德——只有一个要求：80%的影片必须面向儿童。德国童话、口述传统，以及一些新出的童书被看成是一些影片的原材料。另一种类型包括从儿童的日常生活单独开发的说教故事。这些故事用拟人化的动物角色，来塑造人的特征和行为模式。例如Otto Sacher的《谁休息，谁生锈》(Who Rests, Rusts, 1956)或者Lothar Barke的《不想学习的野兔》(Of the Hare Who Didn't Want to Learn, 1956)，这些动画明显以迪斯尼动画为模型。实验的形式很少被采用，德累斯顿的动画工作室不希望被指责为形式主义——形式大于内容，这被看作是社会主义现实主义的对立。因此，直到1990年，东德的动画师的根本使命几乎没有变化。
DEFA工作室生产了大约800部各种形式的动画电影：卡通、偶动画、影戏、定格动画，以及许多面向成人的作品。其中之一是剪纸动画《问候H（希）先生》(Greetings, Mr. H，1965年)，Katja 和 Klaus Georgi使用拼贴照片、剪报、彩绘俑等材料，这个野蛮的讽刺故事探讨的是，如果对纳粹罪行的限制结束，希特勒再次出现，那么西德将会发生什么。偶动画《著名骑士Schnapphahnski的生平》(The Life and Times of the Famous Knight Schnapphahnski，1976)，在这个作品里，作者Günter Rätz描绘了普鲁士-西里西亚的容克那可疑的胜利和衰落，这赢得了国际社会的关注。有一个被禁止的动画是《…记住结局》(... And Keep the End in Mind, 1981年)，作者Lothar Friedrich。片中一组贪权的人环绕地球，吞噬自然，摧毁生命。这个主题批评了世界两大对立阵营的疯狂，并暗示即将到来的大毁灭——这样的思想对于东德文化部官员来说太冒险了，直到1990年，作者Friedrich的作品才在影院上映，而这时导演已经死了。
由于工作室的首席编剧Marion Rasche，20世纪70年代中期以后，那些“体制外”的艺术家也获得了工作机会来制作动画电影。以这种方式，画家和图形艺术家Lutz Dammbeck创作了一些特殊的动画。他的电影《Einmart》（1980年），成为了“体制内”东德知识分子中独特的一个。Dammbeck在作品中描绘了一个位于粉碎的未来世界的火山口，在这里，突变的类人形机器人被一个巨大的黑色怪物——Einmart——统治和监禁着；他扎根地里，长着巨大的耳朵，危险的根盘吸在地上——代表着一个危险的专·制·国·家，对其中每个个体进行监视，即使在最好的时候，乌托邦也只存在于他们的梦中。自然地，这样的典型材料在开拍前冒着被吊销的危险。Rasche描述了她所面临的问题，她在一封1981年给电影部长 Horst Pehnert的信中提到过，如下：“任何涉及敏感问题的想法都是不可行的。我们必须用好玩的小笑料来做内容。但接着，我们应该听取人们——他们应该被严肃对待——他们说：‘这个世界充满问题！你们为何做这样不痛不痒的平庸作品？拜托至少你们探讨一下生活中的实际问题！’当然，讽刺、怪诞、夸张就成了让现实问题在动画作品中显露意义最有效、最主要的形式。”但这样的作品总是被禁止，因为教条式的文化官员捕风捉影，会抓住攻击国家的任何把柄。
直到东德末年，这些厚脸皮、积极、诙谐的动画成功给不按规律办事的社会耻辱添上了一笔。这些影片有《纪念碑》(The Monument, 1989年)，作者：Klaus Georgi、Klaus Georgi，在片中，无论丰碑的手臂指向哪个方向，群众都会为其鼓掌。在《后果》(Consequence, 1986年)中，Georgi批评了危害个体和环境的吸烟行为。在《满圆》(The Full Circle, 1988)中，导演暗示了在环境污染带来的精神错乱和矛盾。在Klaus Georgi和Lutz Stützner导演的另一个动画《抛锚》(The Breakdown, 1988年)中，一俩Trabi牌小汽车（类似于甲壳虫）在街上的一个坑洞里，带领一支由豪华轿车和摩托车军团组成的大型车队。但是，用如此奇怪的方式来拯救一个国家已经为时已晚，1990年10月2日，东德退出了世界历史。
完
翻译：袁政
豆列：☆ 东德动画精选[Animation.Before.Unification](1975-1990)
标签：东德动画 短片 2012
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介绍：德意志民主共和国（德语：Deutsche Demokratische Republik，简称DDR），俗称民主德国或东德，是1949 年10月至1990年10月期间存在于现在德国东部的社会主义国家。【详细】
截止1992年，东德DEFA动画工作室已经出品了超过八百部各式风格，技术运用繁多的动画短片。工作室成立于1955年，最初只是用来制作适合于儿童观看的动画短片。然而，在20世纪70年代和80年代，动画电影面向的观众也开始越来越大众化。这张专辑收录了1975年至1990年间的16部作品，这些作品中有对社会和政治的暗讽，而这些是不允许出现在真人电影中的。
1955年德国文化部下令一直致力于纪录片创作的DEFA公司成立专门的动画部，出生于20世纪20年代的老一辈动画师，占据了东德所有重要的动画生产机构，直到八十年代才有一批年轻人得以加入这个行业，并为之带来了灵感和全新的观念。德国统一后，该公司被解散，其财产私有化。所有影片的版权归Progress Film-Verleih GmbH所有
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1946年，格哈德·费博（Gerhard Fieber）出品了时长40米的讽刺作品《在地铁里粗鲁的年轻人》（A Lout On The Subway）。在1999年出品的《狼和七只小羊羔》（The Wolf And The Seven Little Goats）取材自一部家喻户晓的童话故事，同时这还是一部数字平面动画。在近半个世纪的时间里，有八百多部形形色色的艺术短片被制作出来。另外，面向成人的童话故事、寓言故事、讽刺作品和科普电影，通过形式多样的动画表现出来，如拼贴动画、剪纸动画、沙动画等。不管怎样，这种形式多样的艺术赋予了无生命的物体以热情和运动。
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有时候，在没有评论的情况下讽刺的表现力反而更强，尤其是政治讽刺。《Enjoy Work》、《The Breakdown》等成人动画电影雄辩地证明了这点。就算是儿童教育性质的影片也可以无需语言就做得很有趣，比如偶动画《Nobi》或者《A Peaceful Day》，除非，这个彩色卡通可能本就不打算做给儿童看？故事中的小虫子被一只鸟儿追逐，直到屏幕上出现一只猫咪，带着标题“可疑的安全”。然而，带有这个标题的影片无法在柏林国际动画节。正是不用语言，才让这些艺术珍品变得如此宝贵：无论你是大人或孩子，无论你会不会德语，每个人都看得懂！
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【东德制造——文：Ralf Schenk 电影历史学家】
1955年4月1日，当DEFA动画工作室在德累斯顿成立的时候，总投资人——东德——只有一个要求：80%的影片必须面向儿童。德国童话、口述传统，以及一些新出的童书被看成是一些影片的原材料。另一种类型包括从儿童的日常生活单独开发的说教故事。这些故事用拟人化的动物角色，来塑造人的特征和行为模式。例如Otto Sacher的《谁休息，谁生锈》(Who Rests, Rusts, 1956)或者Lothar Barke的《不想学习的野兔》(Of the Hare Who Didn't Want to Learn, 1956)，这些动画明显以迪斯尼动画为模型。实验的形式很少被采用，德累斯顿的动画工作室不希望被指责为形式主义——形式大于内容，这被看作是社会主义现实主义的对立。因此，直到1990年，东德的动画师的根本使命几乎没有变化。
DEFA工作室生产了大约800部各种形式的动画电影：卡通、偶动画、影戏、定格动画，以及许多面向成人的作品。其中之一是剪纸动画《问候H（希）先生》(Greetings, Mr. H，1965年)，Katja 和 Klaus Georgi使用拼贴照片、剪报、彩绘俑等材料，这个野蛮的讽刺故事探讨的是，如果对纳粹罪行的限制结束，希特勒再次出现，那么西德将会发生什么。偶动画《著名骑士Schnapphahnski的生平》(The Life and Times of the Famous Knight Schnapphahnski，1976)，在这个作品里，作者Günter Rätz描绘了普鲁士-西里西亚的容克那可疑的胜利和衰落，这赢得了国际社会的关注。有一个被禁止的动画是《…记住结局》(... And Keep the End in Mind, 1981年)，作者Lothar Friedrich。片中一组贪权的人环绕地球，吞噬自然，摧毁生命。这个主题批评了世界两大对立阵营的疯狂，并暗示即将到来的大毁灭——这样的思想对于东德文化部官员来说太冒险了，直到1990年，作者Friedrich的作品才在影院上映，而这时导演已经死了。
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由于工作室的首席编剧Marion Rasche，20世纪70年代中期以后，那些“体制外”的艺术家也获得了工作机会来制作动画电影。以这种方式，画家和图形艺术家Lutz Dammbeck创作了一些特殊的动画。他的电影《Einmart》（1980年），成为了“体制内”东德知识分子中独特的一个。Dammbeck在作品中描绘了一个位于粉碎的未来世界的火山口，在这里，突变的类人形机器人被一个巨大的黑色怪物——Einmart——统治和监禁着；他扎根地里，长着巨大的耳朵，危险的根盘吸在地上——代表着一个危险的专·制·国·家，对其中每个个体进行监视，即使在最好的时候，乌托邦也只存在于他们的梦中。自然地，这样的典型材料在开拍前冒着被吊销的危险。Rasche描述了她所面临的问题，她在一封1981年给电影部长 Horst Pehnert的信中提到过，如下：“任何涉及敏感问题的想法都是不可行的。我们必须用好玩的小笑料来做内容。但接着，我们应该听取人们——他们应该被严肃对待——他们说：‘这个世界充满问题！你们为何做这样不痛不痒的平庸作品？拜托至少你们探讨一下生活中的实际问题！’当然，讽刺、怪诞、夸张就成了让现实问题在动画作品中显露意义最有效、最主要的形式。”但这样的作品总是被禁止，因为教条式的文化官员捕风捉影，会抓住攻击国家的任何把柄。
直到东德末年，这些厚脸皮、积极、诙谐的动画成功给不按规律办事的社会耻辱添上了一笔。这些影片有《纪念碑》(The Monument, 1989年)，作者：Klaus Georgi、Klaus Georgi，在片中，无论丰碑的手臂指向哪个方向，群众都会为其鼓掌。在《后果》(Consequence, 1986年)中，Georgi批评了危害个体和环境的吸烟行为。在《满圆》(The Full Circle, 1988)中，导演暗示了在环境污染带来的精神错乱和矛盾。在Klaus Georgi和Lutz Stützner导演的另一个动画《抛锚》(The Breakdown, 1988年)中，一俩Trabi牌小汽车（类似于甲壳虫）在街上的一个坑洞里，带领一支由豪华轿车和摩托车军团组成的大型车队。但是，用如此奇怪的方式来拯救一个国家已经为时已晚，1990年10月2日，东德退出了世界历史。
完
