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el 看过 阿凡达：火与烬 Avatar: Fire and Ash (2025)
卡梅隆是否已经忘记了将这颗星球命名为“潘多拉”的初衷——一个属于好奇心的名字，曾在前两部中想象的文明的形态、宇宙的尽头，到这部终于只剩下了人类之间的杀（且是轻浮的、套路化的）。不是阿凡达，是猫鼠游戏，异形大战铁血战士，或者赛德克·巴莱。
el 看过 巴黎夏日 Le Rendez-vous de l'été (2025)
2.5，仅有一个进入泳池的魔幻时刻，女主作为先验的视角进入特殊时刻的世界中，在需要完成经验上的“贴近”时通篇受制于“电影”的间离，只是成为情理或物理景观之间漂流的个体，并未提供任何主题内容的深入连接，世界在她身上没有留下任何痕迹，她也无法如水般汇入不同容器之中，所以无法作为观众之眼完成对现实的正反打。可类比《安娜的旅程》，在景观和主题的变化之下，安娜如何通过肢体、距离、语言的速率在表面的冷漠之下展示出对世界的弹性。
el 看过 疯狂动物城2 Zootopia 2 (2025)
就影片本身的动势而言仍然充满活力，近年来电影创作者多少会把自身的犹疑投射在创作中，但这部还是带着种明知故犯的乐天和一往无前的信心冲破阴云。而创作惯性是需要警惕的，当一种方法被证明有效，通常会不自觉地产生依赖，这也是结尾处开始呼吁人人平等，世界大同时会出现一种微妙违和感的原因，如果说第一部展示了纽约式美国梦的多样，第二部角色闪电、教父等角色特质和笑料的重复使用则只体现了一种趋同，黑帮相助，飙车护送，做些和第一部一样的事情；在朱迪和尼克的身上也没有发现新的可能性，一种略奇怪的观感：为什么从一开始，旁人对他们任何的反应/行为都会被他们二人理解/指向为去“证明自己”？于是全程不止一次出现疑虑：好像也不必这样，好像这件事有更好的解法。迪士尼陷入了一些中国“现实主义”院线电影的弊病，真诚并不能解决一切。
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