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liam 看过 五至七时的克莱奥 Cléo de 5 à 7 (1962)
5点到6点半之间的克莱奥，在死亡阴影下的恐惧中游走，直至卸下假发-解除过度的自我凝视后，她重新发现日常中的巴黎街景与存在的他人，于是情绪由焦灼回归宁静。我觉得瓦尔达这部真实电影对于实时时间的呈现其实是失败的，因为它处于一种优美的秩序中，或者说它所展示的是被钟表切分匀称的时刻、而非块状连贯的时间。但毫无疑问影片本身拥有十分的可爱与亲切，它以柔和视线陪伴着克莱奥，将她的面孔与思想真挚生动地再现而来。瓦尔达关心那些行走于街头巷尾的路人，他们争吵、相爱、奔波、玩乐，即使明日有战争和将死的可能，但“我们还有很多时间”。ps.附赠小彩蛋，戈达尔和安娜友情客串戏中戏，疙瘩不露出他的秃头时和安娜看着还挺登对的hhh像巴斯特基顿
liam 看过 日落大道 Sunset Blvd. (1950)
比利怀尔德是个深谙套路的作者，从开场的死者旁白起，他就在进行一种持续的自我指涉：对于类型叙事、媒介变迁（默片—有声）、好莱坞体制（制片厂/明星制）。直到75年后的今天，这个强烈极致的故事仍然散发慑人的能量——以哥特式的荒芜大宅、蒙了尘的浮华往昔，和居于其间蜡像偶人般的角色。诺玛是个被剥削的人物，马克思以她为欲望对象，沉溺于已逝不可追的无垠光辉，乔则寄生在她空洞的财富之上。他们一个助长她的痴狂、一个汲取她的脆弱，和轰隆而过的时代一同造成了她的崩溃。然而最后诺玛还是成功为自己导演了一场莎乐美，斩下爱人的头颅，踏着七层纱之舞，以来自默片时代无言自明的魔力双目，向银幕外的你我而来。ps.怀尔德码来了一批默片时代的大人物出演本片，也算成就一种无法复刻的真实性了。
好潦草一个剧本，感觉刚套上黑天鹅的大纲顾不上磨细节了撸起袖子就开拍了。女二行为毫无逻辑基本明着说这是女主第二人格所以没必要写出什么合理性啦。但是子枫的表演太好了，像蒸腾的寒冰，在幽蓝色的冰场散着一抹妖异。带点恶毒心思的诡异母女关系可能是影片唯一一点原创，其实还行但由于最后积极正向的收尾而涣散掉了。不过again，因为这部影片的人事物一切都是围绕江宁搭建的沙堡，而子枫呈现的江宁有那般强烈的存在能量，你会觉得这个极度年轻生动的女孩是可以享用这样甚至有点儿轻浮的、毫发无损的结局的，仿佛她拥有安然无恙渡过黑暗的能力
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